Vol.4の演奏会は終了しました

ベートーヴェン ヴァイオリン・ソナタ全曲演奏会Vol.4

Vol.3の演奏会は終了しました

ベートーヴェン ヴァイオリン・ソナタ全曲演奏会Vol.3

Vol.2の演奏会は終了しました

ベートーヴェン ヴァイオリン・ソナタ全曲演奏会Vol.2

Vol.1の演奏会は終了しました

ベートーヴェン ヴァイオリン・ソナタ全曲演奏会Vol.1

27歳〜33歳のわずか6年間に9曲を、最後の第10番は42歳の時に作曲され、トータルで15年の間に書かれた。

今回、作品番号順に演奏することも考えたが、結果、毎回の演奏会で大会の時代の推移を踏まえることが出来、各時代の特徴をご理解いただけるプログラムにした。

ベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタは、10曲それぞれが強い個性を持ち、ふたつとして似たものはなくすべてが魅力的である。
これらはいわゆるヴァイオリン主体のソナタではなく、またヴァイオリンとピアノの二つのパートの合成でもない。
結局、ベートーヴェンの頭の中にはデュオソナタとしてどういうものが流れていたかということより、各々の独立したパートの各々の音楽を奏でることに全神経を集中させなければならない。
ベートーヴェンの場合、特に強弱法、音色法、モティーフ、アーティキュレーション、アゴーギク、装飾法、等々は、多少の表記上の矛盾はあるものの、計り知れない意味を持っている。
緊張感には、しばしば抑制された緊張感もあり、耳を澄ましているとシリアスな叫びは大声を張り上げるものではなく静かになされている。
また、最高にロマンティストであったこの作曲家の心からの歌＝カンティレーナやカヴァティーナを歌うためのリラックスされたsinging legato 音色法などは最も重要である。
われわれがベートーヴェンの音楽に何かをしようなどと大それたことを考えることは不要であると思う。われわれができる楽曲への奉仕は、これらの要素に忠実でありながら、すべては楽曲の中に（楽譜の中ではない）明確に書かれてある音楽を見つけるために最大限努力するのみである。

私たちはそのための長い旅に出掛けていくようなものだと思う。

ほぼフランス革命の時代に位置し、ウィーンの居酒屋（ホイリゲ）で飲み歌い踊った作曲家の時代背景も忘れてはならないと思う。

これらのソナタを演奏するたびに強く感じることは、あらゆる理想を実現するためには、知性と直結した内面の成熟とともに、最も高度な奏法が要求されており、常に発展してゆかなければならない。
全曲演奏にはまた新たな発見があるだろう。